DIN A4 tiskov za dolgoročno arhiviranje fotografij

Oblika podatkov: DIN A4 (297x210 mm) ali manjša, 600 dpi max., RGB, CMYK ali LAB, s kartico naloge. Dostavljeni končni format: približno 305x230 mm

Za vaše dragocene slike in dokumente ponujamo analogno arhivsko rešitev kot natisnjena fotografija, primerna za dolgoročno arhiviranje in pri suhem ter temnem skladiščenju zagotavlja arhiviranje več kot 200 let brez opazne spremembe barve. Fotografije se nato položi z nepufrirano bombažno vmesno papirjem v brez kisline in svetlobno nepropustne kartonske foto škatle za zagotavljanje optimalnih pogojev dolgoročnega skladiščenja.
 

Naši dolgoročno archivirni fotografski odtisi so značilni po naslednjih lastnostih:

• Vašo fotografijo tiskamo v največje možne ločljivosti neposredno iz vašega RGB- ali LAB-barvnega prostora. Ni treba, da slike pretvorite v posebne ICC-profil.
• Tiskamo na tiskalnem sistemu z najbolj natančno barvno reprodukcijo na celotnem tržišču tiskalnikov
• Tiskamo z najnovejšimi in dolgoročno stabilnimi Epson HDX-barvnimi pigmenti
• Tiskamo na Hahnemühle Photo Rag Pearl iz bombaža, ki ponuja velike zmogljivosti skladiščenja
• Na vsakem odtisku se v vrstici stanja pod sliko beležijo ime datoteke, uporabljeni ICC-profili, datum tiska, namen upodabljanja, tiskalnik, substrat, črnilo in še veliko več
• Odtisi so opremljeni z 18 gr/qm nepufrirane bombažne vmesne plasti, da se prepreči drgnenje in praskanje
• Odtisi se po želji dostavljajo v posebnih arhivskih škatlah, ki so optimalno primerne za dolgoročno arhiviranje
• Tiskovni papirji, vmesni papirji, arhivske škatle so certifizirani in zasnovani za dolgoročno arhiviranje

 

Podrobni podatki o uporabljenih materialih in njihovi primernosti za dolgoročno arhiviranje

Fotografski tiskalnik: EPSON SureColor 9000V Spectro

• SureColor SC-P9000V je tiskalnik z najbolj natančno barvno reprodukcijo na celotnem tržišču tiskalnikov¹
• Ima Epson TFP PrecisionCore-tiskalne glave in pigmentni črnila z oranžno, zeleno in vijolično kot dodatnimi barvami
• Tiskamo v največji ločljivosti tiskalnika
• Tiskalnik in merilna tehnologija sta bila dobavljena 23. 12. 2015 in začeti v obratovanje v začetku leta 2016

 

Pigmentni črnilo: EPSON HDX barve

• Tiskamo z 11 različnimi pigmentnimi črnilami

• S pomočjo vijolične barve lahko UltraChrome HDX ustvari široko paleto živahnih barv ter globoko, nasičeno črno in gosto senčna območja
• Novo črnilo Photo Black ima v primerjavi s prejšnjimi črnili do 1,5-krat višjo koncentracijo pigmenta, kar zagotavlja globlje črne tones.
• UltraChrome HDX-črnila so bila razvita za dolgo trajnost. Zlasti na območju rumene barve so odpravljene šibkosti prejšnjih HDR-črnил. Mark McCormick-Goodhart, direktor Aardenburg Imaging and Archives, piše: „Rumena je bila doslej daleč najšibkejša povezava [za dolgoročno stabilnost pigmentov]. Novi HDX-črnilni set to šibkost odpravi [...].
• Henry Wilhelm iz Wilhelm Imaging Research piše o novih HDX-črnilin: „Dosedaj izmerjeni podatki kažejo, da - odvisno od uporabljenega papirja - nova črnila nudijo dolgoročno stabilnost do 200 let za barvne odtise in najverjetno več kot 400 let za črno-bele odtise. [...] Večji Dmax, večji barvni prostor in zmanjšana metameria prek novih Epson UltraChrome HDX pigmentov predstavljajo veliki napredek pri vizualni bleščavi tako barvnih kot črno-belih slik. [...] Splošno boljše delovanje odtisov je pomemben prispevek k fotografiji."

 

Substrat: Hahnemühle Photo Rag Pearl

• Dolgo smo iskali papir, ki bi omogočal tako dolgoročne kvalitete kot naša HDX-črnila. Namerno smo uporabili papir brez smolne prevleke. Pomembno je tudi, da naš Hahnemühle-papir ne vsebuje optičnih ojačevalcev, ki so iz različnih razlogov kritični za dolgoročno stabilnost.
• Papir smo izbrali tudi zato, ker imajo sertifikacijski strokovnjaki z njim bogato izkušnjo.
• Papir je, kot naš Epson-tiskalnik, certificiran za digigrafijo
• Naravno bel papir z gramažo 320 gr/qm je iz 100 % bombaža, brez optičnih ojačevalcev in spominja na toplo tonirano baryt-papir. Z velikim barvnim prostorom in visoko barvno gostoto se dosegajo izredne barvne in črno-bele nianse ter 3-dimenzionalnost.
• Wilhelm Imaging Research papirju že s „starimi" Epson HDR-črnilami potvrdi barvno stabilnost pri temnem skladiščenju več kot 200 let.

 

Vmesna plast: Svileni papir brez alkalnega pufra iz bombaža

• Med posamezne fotoliste se vloži svileni papir brez alkalnega pufra iz 100 % bombaža s težo 17-18 gr/qm, da se minimizira mehanska trenja
• Svileni papir je na eni strani gladek s pH 7,0 - brez kisline in brez optičnih ojačevalcev.
• Papir je prestal fotografski test dejavnosti (PAT) v skladu z ISO 18916.

 

Arhivska škatla

• Fotografske odtise dostavljamo za dodatno ceno v foto arhivski škatli. Arhivska škatla je napisljiva in jo je mogoče optimalno skladiščiti. V eno arhivsko škatlo je mogoče skladiščiti približno 50 slik z vmesnim papirjem.
• Arhivske škatle so zanesljivo brez kisline in optimalno primerne za shranjevanje odtisov.
• Arhivske škatle so odporne na staranje v skladu z DIN 6738, ISO 9706 in ISO 16245

 

Zakaj smo se odločili za te materiale

Ko smo se začeli ukvarjati z dolgoročnim arhiviranjem fotografij, smo raziskali različne spletne strani in prosili nasvete različnih strokovnjakov.
Med najbolj znanimi viri je zagotovo Wilhelm Imaging Research, ki ponuja impresivno množico informacij o dolgoročni trajnosti specifičnih kombinacij tiskalnika/črnila/papirja. Wilhelm Imaging Research je v tem področju pionirska in je bila nam pomemben vir. Njegova napev bliskosti s tiskalno in papirnato industrijo, ki financira Wilhelmove študije, nas je vodil k iskanju dodatnih virov. Na primer, v forumih je mogoče najti številne prispevke, ki navajajo, da so se papirji, ki jih je Wilhelm Imaging potrdil kot dolgoročno trajne, v nekaj letih že popokali. Tudi upoštevanje podnebnih vplivov, kot je ozon na trajnost odtisov, je Wilhelm Imaging upošteval šele zelo pozno. Iz teh razlogov se nismo zanašali izključno na študije Wilhelm Imaging, ampak smo upoštevali tudi druge študije in mnenja.
Odličen svetovalec je bil Mark McCormick-Goodhart, izvršni direktor in ustanovitelj Aardenburg Imaging and Archives - podjetja, ki deluje na področju vrednotenja materialov za ustvarjanje in ohranjevanje slik. Aardenburg Imaging se deli na štiri področja: fotografija, tisk, raziskave in arhiviranje - odličen torej za naš dolgoročni arhivski projekt.
Mark MacCormick-Goodhart je prispeval številne spoznanja in ideje k našemu podvigu. Njegov pristop k preučevanju megalux-ur kot merilne točke za dolgoročno stabilnost in njegova ideja i-Metric za oceno izgube kvalitete zaradi spremembe barve pri ogledu slike sta absolutno vredni pozornosti. Na osnovi njegovih spoznanj in rezultatov Aardenburg Light Fade Test Results Database ter na osnovi njegove ocene našega podviga v zvezi s substrati, tiskalniki in črnilom smo se odločili za Hahnemühle Photo Rag Pearl.
Glede skladiščenja za arhiviranje smo se obrnili na priporočila Dr. Philippa Stolperja iz oddelka Material & varstvo okolja Fogra Forschungsgesellschaft Druck e.V. Bil sem v stiku z njim med drugim zaradi primerness Hahnemühle, Tecco in Sihl papirjev, ki so jih delno certificirali preko Fogra po ISO 9706 („Informacije in dokumentacija - papir za dokumente - zahteve za trajnost"). A v zvezi s to normo nam je napisal: „Pri tem testu se določa kappova število (indikator vsebnosti lignina), alkalinska rezerva (merilo snovi, ki lahko nevtralizirajo kisline, ki nastanejo pri staranju), pH-vrednost v vodnih raztopinah (je papir na splošno kislinski?) in trgalna trdnost po Elmendorfu (mehanična stabilnost). Ta norma je namenjena predvsem zagotavljanju, da papir ne sprošča kisline ali oksidira in s tem povzroči dodatne poškodbe tiskovnega črnila. Ta norma se NE loteva razmerja med papirjem in tiskovalnim črnilom, tudi ne gleda na spremembo tiskovnega črnila."
Naša prvotna premislek je bila, da odtise položimo v polietilenske vrečke, kot jih priporoča Epson za arhiviranje. A gospod dr. Stolper je dal jasno priporočilo: „Glede polietilenskega ovitka ne vem, ali to ne bi bilo nasprotno, če bi se tu kopičila vlaga in bi se nanosom še pridružila mikrobiologija." Priznano, to je bilo razumljivo, poleg tega je McCormick-Goodhart udaril v isto rog: „A high quality PE wrapper won't necessarily harm anything, but probably is unnecessary unless you expect high levels of physical print handling on a routine basis." Nato smo polietilenski ovoj izpustili.
Uporabljeni tiskalniki, črnila, papirji, vmesne plasti in arhivske škatle so se tako s števili certifikacij, rezultatih študij, priporočil in mnenji izkazali kot optimalna kombinacija.

 

Zakaj je dolgoročno arhiviranje fotografij pomembno?

Danes so skoraj vse fotografije posnete digitalno, tudi slikovna umetnost se pogosto proizvaja samo digitalno. Digitalne slike so poceni, visoke ločljivosti, barve so dobre in odličko obnovljive. A se lahko prepričamo, da bodo te slike v mnogih letih še prikazljive? Da jih bo še mogoče ogledati? Da bodo barve izgledali enako kot v trenutku zajema? Kako lahko zaščitimo digitalni original pred izgubo, kako ohraniti njegovo barva tudi za veliko desetletij in generacij avtentično?
Tu se pojavita dva klasična problema digitalne slike:

1. Problem: Nevarnost izgube zaradi odpovedi pomnilniških medijev

• Vsak trdi disk se bo prej ali slej pokvaril ali povzročil napake pri branju
• CD-ji in DVD-ji se lahko korodirajo in praskajo, pogonov v prihodnosti ne bo več na voljo (glej Floppy...)
• Flash-pomnilnik in SSD niso poljubno veliki, tudi odpoved elektronike vodi do popolne izgube.
• Zaradi svoje majhnosti se lahko ta medija enostavno pozabita, vpije ali nenamerno zavržeta.
• Nenamerno padanje, voda itd. lahko vodijo do odpovedi medijev.
• Tudi oblak ne ponuja varne rešitve: kaj če je ponudnik insolventan? Kdo jamči za podatke? Ali bo Strato in Amazon obstajal čez 50 let?
• Ali lahko trajno migrirate svoje podatke na nove nosilce podatkov in datotečne formate na trenutni raven in jih prenesete čez desetletja in stoletja?
• Barvni mikrofilm bi bila rešitev, a se skoraj ne uporablja več, poleg tega je povratni tisk zahteven in zahteva posebne bralnike in tiskalnike.

 

2. Problem: Berljivost podatkovnih formatov in barvnih prostorov

• Ali bodo lahko podatkovni formati, kot so JPG, TIF in PSD, v prihodnosti še prebrani?
• Ali bodo barvni prostori, kot so ECI-RGB V2 ali AdobeRGB, še lahko interpretirani, originalna barva še vidna?
• Micrografx Picture Publisher, Macromedia Freehand... so izginili. Kaj je z Adobe čez 50 let?
• Ali lahko izvedete trajno migracijsko delo v nove datotečne formate?

K dolgoročnemu arhiviranju dragocene digitalne fotografije kot tiska torej trenutno ni velike alternative. „A physical print is the only viable way at this point in time to ensure that future audiences will see the aesthetics of the image the way the photographer wanted them portrayed. The print is where the photographer is able to instill and ensure his or her own aesthetic values in their image craft. At this time, enduring, nothing less than a print, a tactile, physical object, very often hand signed by the artist, achieves this goal." Mark McCormick-Goodhart