DIN A3 tiskanje za dolgotrajno arhiviranje fotografij

Oblika podatkov: DIN A3 (420x297mm) ali manjša, 600dpi največ, RGB, CMYK ali LAB, z nalogom. Dobljeni končni format: približno 430x315mm

Za vaše dragocene slike in dokumente ponujamo analogno rešitev za arhiviranje kot natisnjeno fotografijo, primerno za dolgoročno arhiviranje, ki pri suhem in temnem skladiščenju zagotavlja arhivabilnost več kot 200 let brez opazne spremembe barve. Fotografije so nato položene z nepufrirani bombažni vmesni papir v kisline proste in svetlobno nepropustne papirne foto-škatle, da se zagotovijo optimalni pogoji za dolgoročno skladiščenje.
 

Naši dolgoročno arhivirni fotografski odtisi se odlikujejo po naslednjih značilnostih:

• Vašo fotografijo natisnemo z največjo možno ločljivostjo neposredno iz vašega RGB-barvnega prostora. Ni vam treba pretvarjati slik v posebne ICC-profile.
• Natisnemo na tiskalnem sistemu z natančnejšo reprodukcijo barv na celotnem tržišču tiskalnikov
• Natisnemo z najnovejšimi in dolgoročno stabilnimi Epson HDX-barvnimi pigmenti
• Natisnemo na Hahnemühle Photo Rag Pearl iz bombaža, ki ponuja ogromno skladiščno zmogljivost
• Na vsak odtis se v vrstici stanja pod sliko vpišejo ime datoteke, uporabljeni ICC-profili, datum tiska, rendering intent, tiskalnik, substrat, pigmentne črnila in še veliko več
• Odtisi so opremljeni z 18gr/qm nepufrirane bombažne vmesne plasti, da se prepreči drgnjenje in praskanje
• Po želji se odtisi dobavijo v posebnih arhivskih škatlah, ki so optimalno primerne za dolgoročno arhiviranje
• Tiskalski papirji, vmesni papirji, arhivske škatle so certificirani in namenjeni dolgoročnemu arhiviranju.

 

Podrobni podatki o uporabljenih materialih in njihovi primjernosti za dolgoročno arhiviranje

Fotograf tiskalnik: EPSON SureColor 9000V Spectro

• SureColor SC-P9000V je tiskalnik z najbolj natančno reprodukcijo barv na celotnem tržišču tiskalnikov¹
• Epson TFP PrecisionCore-tiskalna glava in pigmentna črnila z oranžno, zeleno in vijolično kot dodatnimi barvami
• Natisnemo z največjo možno ločljivostjo tiskalnika
• Natisnemo neposredno iz vašega RGB-barvnega prostora, da reproduciramo čim več vašega fotografiranega barvnega obsega
• Tiskalnik in merilna tehnika sta bila dobavljena 23.12.2015 in prvič obratovana v začetku 2016

 

Pigmentno črnilo: EPSON HDX-barve

• Natisnemo z 11 različnimi pigmentnimi črnilaami

• S pomočjo vijoličnega lahko UltraChrome HDX-črnilo proizvede več živahnih barv ter globoke, nasičene črne tone in guste senčne površine
• Novo črnilo Photo Black ima v primerjavi s prejšnjimi črnilaami do 1,5-krat višjo koncentracijo pigmentov, ki zagotavlja globoke črne tone. 
• UltraChrome HDX-črnila so razvljena za dolgo trajnost. Posebno na območju rumene so odpravljene šibkosti prejšnjih HDR-črnilnih setov. Mark McCormick-Goodhart, direktor Aardenburg Imaging and Archives, piše: »Rumena je bila daleč najšibkejši člen [za dolgoročno stabilnost pigmentov]. Nov set HDX-črnila odpravlja to šibkost[...].«
• Henry Wilhelm iz Wilhelm Imaging Research piše o novih HDX-črnilaih: »Dosedaj izmerjeni podatki kažejo, da – odvisno od uporabljenega papirja – nova črnila zagotavljajo dolgoročno stabilnost do 200 let za barvne odtise in verjetno več kot 400 let za črno-bele odtise. [...] Večji Dmax, večji barvni prostor in zmanjšana metamerija z novimi Epson UltraChrome HDX pigmenti pomenijo velikanski napredek pri vizualni brilantnosti tako barvnih kot črno-belih slik. [...] Splošno boljša zmogljivost odtisov je znamenit prispevek fotografiji.«

 

Substrat: Hahnemühle Photo Rag Pearl

• Dolgo smo iskali papir, ki bi bil sposoben omogočiti enake dolgoročne lastnosti kot naša HDX-črnila. Namerno smo uporabili papir brez smolnate obloge. Pomembno je tudi, da naš Hahnemühle-papir ne vsebuje optičnih ojačevalcev, ki so iz različnih razlogov kritični za dolgoročno stabilnost.
• Papir smo izbrali tudi zato, ker imajo certifikacijski strokovnjaki z njim bogato izkušnjo. 
• Papir je, kot naš Epson-tiskalnik, Digigraphie certificiran
• Naravno beli papir z gramažo 320 gr/qm je narejen iz 100 % bombaža, je prost optičnih ojačevalcev in spominja na topel barijev papir. Z velikim barvnim prostorom in visoko barvno gostoto se dosegajo izredno barvne in črno-bele nianse ter se doseže 3-dimenzionalnost.
• Wilhelm Imaging Research potvrdi papirju s »starim« Epson-črnilaih barvno stabilnost pri temnem skladiščenju več kot 200 let. 

 

Vmesna plast: Svileni papir brez alkalnega pufra iz bombaža

• Med posamezne fotografske liste se položi svileni papir brez alkalnega pufra iz 100-odstotnega bombaža s težo 17-18 gr/qm, da se minimalira mehansko trenje
• Svileni papir je na eni strani glajeni s pH-vrednostjo 7,0 – kisline proste in brez optičnih ojačevalcev.
• Papir je prestal fotografski aktivnostni test (PAT) v skladu z ISO 18916.

 

Arhivska škatla

• Fotografske odtise dostavljamo proti plačilu v Hahnemühle Foto Archivbox. Arhivska škatla je vidna in je mogoče optimalno skladiščiti. V vsako arhivsko škatlo je mogoče skladiščiti približno 50 slik z vmesnimi papirji.
• Arhivske škatle so zagotovljeno kisline proste in optimalno primerne za shranjevanje odtisov.
• Arhivske škatle so odporne na staranje v skladu s standardoma DIN 6738, ISO 9706 in ISO 16245

 

Zakaj smo se odločili za te materiale

Ko smo začeli ukvarjati z dolgoročnim arhiviranjem fotografij, smo raziskali različne spletne strani in prosili nasvete različnih strokovnjakov.
Med najbolj znane vire gotovo spada Wilhelm Imaging Research, ki ponuja impresivno množico informacij o dolgoročni trajnosti posebnih kombinacij tiskalnik/črnilo/papir. Wilhelm Imaging Research je zagotovo opravil pionirsko delo in je bil nam pomemben vir. Bližina z industrijo tiskalnikov in papirja, ki financira Wilhelmove študije, nas je vendar spodbudila, da smo iskali dodatne vire. Obstaja na primer veliko virov, ki nakazujejo, da se papir-črnilne kombinacije, ki jih je Wilhelm Imaging potrdil kot izredno trajne, deloma že v nekaj letih razcepijo. Tudi upoštevanje podnebnih vplivov, kot je ozon na odtise, je Wilhelm Imaging verjetno upošteval šele zelo pozno. Iz teh razlogov smo vprašali dodatne strokovnjake. 
Odličen svetovalec je bil Mark McCormick-Goodhart, direktor in ustanovitelj Aardenburg Imaging and Archives – podjetja, ki se ukvarja z ocenjevanjem materialov za izdelavo in konzervacijo slik. Aardenberg Imaging je razdeljen na štiri področja: fotografijo, tisk, raziskave in arhiviranje – popoln ujemanje za naš cilj dolgoročnega arhiviranja. 
Mark MacCormick-Goodhart je prispeval veliko spoznanj in idej k našemu projektu. Njegov raziskovalni pristop s spektakulaluxurami kot merilo za dolgoročno stabilnost in njegova ideja o i-Metric za ocenjevanje izgube kakovosti zaradi barvne spremembe pri ogledu slike sta absolutno vredna pozornosti. Na podlagi njegovih spoznanj in rezultatov Aardenburg Light Fade Test Results Database ter na podlagi njegove ocene našega projekta glede substrata, tiskalnika in črnila smo se odločili za Hahnemühle Photo Rag Pearl.
Glede skladiščenja za arhiviranje smo se obrnili na priporočila dr. Philippa Stolperja iz oddelka Material & Varstvo okolja Fogra Forschungsgesellschaft Druck e.V. V stiku sem bil z njim tudi zaradi primerjave papirjev Hahnemühle / Tecco / Sihl, ki so nekateri certificirani s strani Fogre v skladu z ISO 9706 (»Informacije in dokumentacija - Papir za dokumente - Zahteve za trajnost«). Vendar nam je glede te norme napisal: »Pri tem preskušanju se določajo Kapperjeva številka (indikator vsebnosti lignina), alkalinska rezerva (merilo snovi, ki pri staranju nastale kisline nevtralizirajo), pH-vrednost v vodni raztopini (ali je papir splošno kiseline?) ter prebojni upor po Elmendorfu (mehanska stabilnost). Ta norma je predvsem namenjena zagotavljanju, da papir ne sprošča kislin ali oksidira in tako ne povzroči dodatne poškodbe tiskarske barve. Pri tej normi se NE obravnava razmerje papirja in tiskarske barve, niti se ne gleda na spremembo tiskarske barve.«
Naša prvotna ideja je bila odtise položiti v polietilensko vrečko, kot jo priporočata Epson za arhiviranje. Toda gospod dr. Stolper je imel jasno priporočilo: »Glede polietilenskega vrečka ne vem, ali to ne bi bilo celo kontraproduktivno, če se tu nabira vlaga in se mikrobiologija še priključi.« Neverjetno je, da je bilo to razumljivo, poleg tega je McCormick-Goodhart v isto smer: »Kakovostna PE-vrečka ne bo nujno škodila ničemur, vendar je verjetno nepotrebna, razen če ne pričakujete visokih stopenj fizičnega rokovanja s tiskanjem na redni osnovi.« Zato smo se odrekli polietilenski vrečki.

 

Zakaj je dolgoročno arhiviranje fotografij pomembno?

Danes so nadomestno vse fotografije posnete digitalno. Digitalne slike so poceni, visoke ločljivosti, barvno dobro in odličnosti retušljive. Toda ali se lahko prepričamo, da bodo te slike čez mnogo let še prikazljive? Da jih bo mogoče gledati? Da bodo barve še izgledale enako kot ob času zajema? 
Tu govorimo o dveh klasičnih problematikah:

1. Problematika: Nevarnost popolne izgube pomnilniških medijev

• Togi diski se lahko pokvarijo ali povzročijo napake pri branju
• CDji in DVDji se lahko korodirajo in praskajo
• Flash-pomnilnik in SSDji niso poljubno večkrat zapisljivi, odpoved elektronike vodi k popolni izgubi. 
• Zaradi njihove majhne velikosti se ta medija zlahka pozabita ali nenamerno zavržeta.
• Nenamerno padanje, voda itd. lahko vodi do odpovedi medijev.
• Niti oblak ne ponuja varne rešitve: Kaj, če je ponudnik nesolvenčen? Kdo zagotavlja za podatke? Ali obstajata Strato in Amazon čez 50 let?
• Uspevate trajno prenašati svoje podatke na nove nosilce podatkov in jih večkrat shraniti?
• Barvni mikrofilm bi bil rešitev, vendar se skorajda ne uporablja več, poleg tega je povratni tisk zapleten in zahteva posebne bralne naprave in tiskalniki.

2. Problematika: Čitljivost oblik podatkov in barvnih prostorov

• Ali se lahko oblike podatkov, kot so JPG, TIF in PSD, čez desetletja še berejo?
• Ali se lahko barvni prostori, kot sta ECI-RGB V2 ali AdobeRGB, še interpretirajo, lahko se originalna barvnost še gledata?
• Uspevate trajno prizadevanje za preselitev v nove oblike podatkov?

Poleg dolgoročnega arhiviranja kot tiska obstajajo trenutno le redke alternative. »A physical print is the only viable way at this point in time to ensure that future audiences will see the aesthetics of the image the way the photographer wanted them portrayed. The print is where the photographer is able to instill and ensure his or her own aesthetic values in their image craft. At this time, enduring, nothing less than a print, a tactile, physical object, very often hand signed by the artist, achieves this goal.« Mark McCormick-Goodhart