DIN A2 tiskov za dolgoročno arhiviranje fotografij

Oblika podatkov: DIN A2 (594x420mm) ali manjša, 600dpi maks., RGB, CMYK ali LAB, z nalogom. Dostavljeni končni format: ok. 605x435mm

Za vaše dragocene slike in dokumente ponujamo analogno arhivsko rešitev kot tiskan fotografski odtis, ki je primeren za dolgoročno arhiviranje in pri suhem ter temnem shranjevanju ponuja arhiviranje več kot 200 let, brez opazne spremembe barve. Fotografije se nato nahajajo z nepufrirani bombažnimi vmesnimi papirji v brezhaline in svetlobno neprepustne kartone fotografske škatle, da se zagotovijo optimalni pogoji za dolgoročno skladiščenje.

 

Naši dolgoročno arhivirajući fotografski odtisi se odlikujejo po naslednjih lastnostih:

• Vašo fotografijo tiskamo v največji možni ločljivosti neposredno iz vašega RGB barvnega prostora. Ni vam treba izvajati pretvorbe slik v posebne ICC Profile.
• Tiskamo na tiskalnem sistemu z najbolj natančno reprodukcijo barv na celotnem tiskalnem trgu
• Tiskamo z najnovejšimi in dolgoročno stabilnimi Epson HDX barvnimi pigmenti
• Tiskamo na Hahnemühle Photo Rag Pearl iz bombaža, ki ponuja ogromne možnosti shranjevanja
• Na vsakem odtisu je v vrstici stanja pod sliko navedeno ime datoteke, uporabljeni ICC Profile, datum tiska, namen upodabljanja, tiskalnik, podlaga, pigmentne črnila in še veliko več
• Odtisi so opremljeni z 18gr/qm nepufrirani bombažni vmesni sloji, da se prepreči drgnjenje in praskanje
• Odtisi se po želji pošiljajo v posebnih arhivskih škatlah, ki so optimalne za dolgoročno arhiviranje
• Tiskni papirji, vmesni papirji, arhivske škatle so certificirani in namenjeni dolgoročnemu arhivaciji.

 

Podrobni podatki o uporabljenih materialih in njihovi ustreznosti za dolgoročno arhiviranje

Fotografski tiskalnik: EPSON SureColor 9000V Spectro

• SureColor SC-P9000V je tiskalnik z najbolj natančno reprodukcijo barv na celotnem tiskalnem trgu¹
• Epson TFP PrecisionCore tiskalnik in pigmentna črnila z oranžno, zeleno in vijolično kot dodatni barvi
• Tiskamo v najvišji možni ločljivosti tiskalni
• Tiskamo neposredno iz vašega RGB barvnega prostora, da reproduciramo čim več vašega fotografskega barvnega obsega
• Tiskalnik in merilna tehnologija sta bila dobavljena 23.12.2015 in začeta v obratovanje v začetku 2016

 

Pigmentna črnila: EPSON HDX barve

• Tiskamo z 11 različnimi pigmentnimi črnili

• Z uporabo vijolične barve lahko UltraChrome HDX črnilo ustvari širok spekter živahnih barv ter globoko, nasičeno črno in gosta senčna področja
• Novo Photo Black črnilo ima v primerjavi s prejšnjimi črnili za približno 1,5-krat višjo koncentracijo pigmentov, ki zagotavlja daljše črne tone.
• UltraChrome HDX črnila razvita za dolgo trajnost. Posebej na področju rumene barve so bile odpravljene slabosti prejšnjih HDR črnilu. Mark McCormick-Goodhart, direktor Aardenburg Imaging in Archives piše: "Rumena je bila daleč do sedaj najšibkejši člen [za dolgoročno stabilnost pigmentov]. Novi HDX komplet črnila to slabost odpravi[...].
• Henry Wilhelm od Wilhelm Imaging Research piše o novih HDX črnilih: "Do sedaj izmerjeni podatki kažejo, da - glede na uporabljeni papir - nova črnila ponujajo dolgoročne stabilnosti do 200 let za barvne odtise in verjetno več kot 400 let za črno-bele odtise. [...] “Večji Dmax, večji barvni prostor in zmanjšana metamerizacija preko novih Epson UltraChrome HDX pigmentov predstavljajo velik napredek v vizualni bleščavi tako barvnih kot črno-belih slik. [...] Splošno boljša zmogljivost odtisov je pomemben prispevek k fotografiji."

 

Podlaga: Hahnemühle Photo Rag Pearl

• Dolgo smo iskali papir, ki bi bil sposoben omogočiti enake dolgoročne kvalitete kot naša HDX črnila. Namerno smo uporabili papir brez resinskega premaza. Pomembno je tudi, da naš Hahnemühle papir ne vsebuje optičnih posvetlitvenih sredstev, ki so iz različnih razlogov kritična za dolgoročno stabilnost.
• Papir smo izbrali tudi zato, ker imajo strokovnjaki za certificiranje na njegovi podlagi številne izkušnje.
• Papir je kot naš Epson tiskalnik certificiran za Digigraphie
• Naravno bel papir z gramažo 320 gr/qm je sestavljen iz 100 % bombaža, je prost optičnih posvetlitvenih sredstev in spominja na toplo toniran baritetni papir. Z velikim barvnim prostorom in visoko barvno gostoto dosežemo izjemne barvne in črno-bele odtenke in dosežemo tridimenzionalnost.
• Wilhelm Imaging Research certificira papir s "starimi" Epson črnili barvno stabilnost pri temnem shranjevanju več kot 200 let.

 

Vmesna plast: svileni papir brez alkalnega pufra iz bombaža

• Med posamezne fotografske liste se vstavi svilen papir brez alkalnega pufra iz 100% bombaža s težo 17-18 gr/qm, da se minimizira mehansko trenje
• Svilen papir je enostransko gladek s pH 7,0 - brez kisline in brez optičnih posvetlitvenih sredstev.
• Papir je opravil test fotografske aktivnosti (PAT) po ISO 18916.

 

Arhivska škatla

• Fotografske odtise dostavimo za dodatno plačilo v Hahnemühle Foto Arhivski škatli. Arhivska škatla je pisljiva in jo je mogoče optimalno shraniti. V arhivsko škatlo je mogoče shraniti približno 50 slik z vmesnimi papirji.
• Arhivske škatle so zagotovljeno brez kislin in optimalne za shranjevanje odtisov.
• Arhivske škatle so obstojne pri staranju v skladu z DIN 6738, ISO 9706 in ISO 16245

 

Zakaj smo se odločili za te materiale

Ko smo začeli s temo dolgoročnega arhiviranja fotografij, smo raziskali različne spletne strani in iskali nasvet pri različnih strokovnjakih.
Med najbolj znane vire gotovo spada Wilhelm Imaging Research, ki ponuja impresivno večje število informacij o dolgoročni trajnosti specifičnih kombinacij tiskalnika / črnila / papirja. Wilhelm Imaging Research je gotovo opravljal pionirsko delo in nam je bila pomemben vir. Bližina tiskalniške in papirnate industrije, ki je financirala Wilhelmove študije, nas je prepričala, da smo iskali dodatne vire. Na primer, obstaja veliko virov, ki navajajo, da so se papir-črnilo kombinacije, ki jih je Wilhelm Imaging potrdil kot izjemno obstojne, v nekaj letih že razpadle. Tudi upoštevanje podnebnih vplivov, kot je ozon na odtise, je bila Wilhelm Imaging verjetno zelo pozno upoštevana. Iz teh razlogov smo se obrnili na dodatne strokovnjake.
Odličen svetovalec je bil Mark McCormick-Goodhart, predsednik in ustanovitelj Aardenburg Imaging and Archives - podjetja, ki deluje na področju ocene materialov za izdelavo in ohranitev slik. Aardenburg Imaging se deli na štiri področja: fotografija, tisk, raziskave in arhiviranje - popolno ujemanje za našo misijo dolgoročnega arhiviranja.
Mark MacCormick-Goodhart je prispeval številne vpoglede in ideje k našemu projektu. Njegov pristop preučevanja megalux ur kot meritve za dolgoročno stabilnost in njegova ideja o i-Metric za oceno izgube kvalitete z spremembo barve pri opazovanju slike sta popolnoma vredni pozornosti. Na podlagi njegovih spoznanj in rezultatov  Aardenburg Light Fade Test Results Database in glede na njegovo oceno našega projekta glede substrata, tiskalni in črnila, se odločimo za Hahnemühle Photo Rag Pearl.
Kar se tiče shranjevanja za arhiviranje, smo se obrnili na priporočila Dr. Philippa Stolperja z oddelka Material & Zaščita okolja Fogra Forschungsgesellschaft Druck e.V. Imel sem z njim stik tudi glede ustreznosti Hahnemühle / Tecco / Sihl papirjev, ki so jih delno certificirali Fogra po ISO 9706 ("Informacije in dokumentacija - Papir za dokumente - Zahteve za trajnost"). Vendar nam je napisal glede na to normo: "Pri tej preizkušnji seKappa število (kazalnik vsebnosti lignina),rezerva alkalnosti (merina snovi, ki lahko nevtralizirajo kisline, ki nastanejo pri staranju),pH vrednost v vodni raztopini (je papir na splošno kisel?)ter trgalnost po Elmendorfu (mehanska stabilnost) določajo. Ta norma je namenjena predvsem zagotavljanju, da papir ne sprošča kislin ali oksidira in s tem povzroči dodatne poškodbe barvnega odtisa. Pri tej normi se NE obravnava razmerje med papirjem in barvnim odtisom, prav tako se ne gleda na spremembo barvnega odtisa."
Naš prvotni premislek je bil, da odtise vstavimo v polietilenski ovoj, kot ga priporoča Epson za arhiviranje. Toda gospod Dr. Stolper je imel jasen priporočilo: "Kar se tiče polietilenskega ovoja, ne vem, če to ne bi bilo celo kontraproduktivno, če se tu zbira vlaga in mikrobiologija tudi nastopi." Priznano, to je bilo razumljivo, poleg tega je McCormick-Goodhart v enako smer: "Vrhunski PE ovoj ne bo nujno škodljiv, a je verjetno nepotrebna, razen če pričakujete visoko stopnjo fizičnega rokovanja s tiskanjem na rutinski osnovi." Nato smo opustili polietilenski ovoj.

 

Zakaj je dolgoročno arhiviranje fotografij pomembno?

Danes se praktično vse fotografije snemajo digitalno. Digitalne slike so poceni, visoke ločljivosti, barvno dobre in odličko retušljive. Toda ali se lahko prepričamo, da bodo te slike še vidne čez več let? Da jih bo še mogoče ogledati? Da bodo barve izgledal enako kot v času zajema?
Tu govorimo o dveh klasičnih problemskih stvarima:

1. Problematika: Nevarnost popolne izgube shranjevalnih medijev

• Trdi diski se lahko pokvarijo ali proizvedejo napake pri branju
• CD-ji in DVD-ji se lahko koruzirajo in praskajo
• Flash pomnilnik in SSD-ji niso poljubno zapisljivi, odpoved elektronike privede do popolne izgube.
• Zaradi svoje majhne velikosti je te medije mogoče zlahka pozabiti ali nenamerno zavreči.
• Nenamerno spuščanje, voda itd. lahko privede do odpovedi medijev.
• Tudi oblak ne ponuja varno rešitev: Kaj, če je ponudnik insolventno? Kdo zagotavlja podatke? Ali bodo Strato in Amazon obstajali čez 50 let?
• Ali uspete svoje podatke trajno prenesti na nove podatkovne medije in večkratno shraniti?
• Barvni mikroprikaz bi bila rešitev, vendar se praktično več ne uporablja, poleg tega je povratni tisk zahteven in zahteva posebne bralce in tiskalniki.

 

2. Problematika: Berljivost oblik podatkov in barvnih prostorov

• Ali je mogoče oblike podatkov, kot so JPG, TIF in PSD, brati še v prihodnosti?
• Ali je mogoče še interpretirati barvne prostore, kot sta ECI-RGB V2 ali AdobeRGB, in se lahko ogleda originalna barvnost?
• Ali lahko opravljate trajni migrativni napor v nove oblike podatkov?

 

Poleg dolgoročnega arhiviranja kot odtisa trenutno skorajda ni drugih alternativ. "A physical print is the only viable way at this point in time to ensure that future audiences will see the aesthetics of the image the way the photographer wanted them portrayed. The print is where the photographer is able to instill and ensure his or her own aesthetic values in their image craft. At this time, enduring, nothing less than a print, a tactile, physical object, very often hand signed by the artist, achieves this goal." Mark McCormick-Goodhart