DIN A2 отисци за дугорочно архивирање фотографија

Формат података: DIN A2 (594x420mm) или мање, 600dpi макс., RGB, CMYK или LAB, са налепницом посла. Исхоставене крајње димензије: прибл. 605x435mm

За Ваше драгоцене слике и докумената нудимо аналитичко архивско решење као одштампану фотографију која је погодна за дугорочну архивирање и при сувој и мрачној складишности пружа архивирање веће од 200 година, без видне промене боје. Фотографије се затим постављају са неуферираним памучним међупапирима у киселинске слободне и светлозаштитне картонске кутије за фотографије да би се омогућили оптимални услови дугорочног складиштења.

 

Наше дугорочно архивиране фотографске отиске одликују се следећим карактеристикама:

• Штампамо Вашу фотографију у највишој могућој резолуцији директно из Вашег RGB-простора боја. Не требате вршити конверзију слика у посебне ICC профиле.
• Штампамо користећи принтерски систем са најпрецизнијом репродукцијом боја на целом тржишту принтера
• Штампамо са најновијим и дугорочно стабилним Epson HDX бојним пигментима
• Штампамо на hahnemühle Photo Rag Pearl од памука, која пружа велику способност складиштења
• На сваком отиску у линији статуса испод слике напомиње се назив датотеке, коришћени ICC профили, датум штампе, Rendering Intent, принтер, супстрат, пигментне мастила и много више
• Отиски су опремљени са 18gr/qm неуферираним памучним међуслојевима да би се спречило трење и гребање
• Отиски се по жељи исхоставају у посебним архивским кутијама које су оптималне за дугорочну архивирање
• Штампни папири, међупапири, архивске кутије су сертификовани и намењени за дугорочну архивирање.

 

Детаљне информације о коришћеним материјалима и њихова погодност за дугорочну архивирање

Фотопринтер: EPSON SureColor 9000V Spectro

• SureColor SC-P9000V је принтер са најакуратнијом репродукцијом боја на целом тржишту принтера¹
• Epson TFP PrecisionCore-писач и пигментне мастила са наранџастом, зеленом и љубичастом као додатним бојама
• Штампамо у највишој могућој резолуцији принтера
• Штампамо директно из Вашег RGB простора боја да бисмо репродуковали што је више могуће од Вашег фотографисаног опсега боја
• Принтер и мерна технологија су исхоставани 23.12.2015 и пуштени у рад почетком 2016

 

Пигментна мастила: EPSON HDX боје

• Штампамо са 11 различитих пигментних мастила

• Помоћу љубичасте боје UltraChrome HDX мастило може произвести велику палету живих боја као и дубоке, засићене црне тонове и густе сенке
• Ново Photo Black мастило има до 1,5 пута већу концентрацију пигмената у поређењу са претходним мастилима, што омогућава дубље црне тонове.
• UltraChrome HDX мастила развијена за дугу издржљивост. Посебно у жутој области су елиминисане слабости претходног HDR мастила. Mark McCormick-Goodhart, директор Aardenburg Imaging and Archives пише: „Жута је била далеко најслабија карика [за дугорочну стабилност пигмената]. Нови HDX сет мастила отклања ову слабост[...].
• Henry Wilhelm од Wilhelm Imaging Research пише о новим HDX мастилима: „Досадашњи измерени подаци показују да - у зависности од коришћеног папира - нова мастила пружају дугорочну стабилност од до 200 година за боје отиске, и вероватно од преко 400 година за црно-беле отиске. [...] „Већи Dmax, већи простор боја и смањена метамеризам новим Epson UltraChrome HDX пигментима означава велики напредак у визуелној бриљантности и боје и црно-белих слика. [...] Опште боља перформанса отисака је значајан допринос фотографији."

 

Супстрат: hahnemühle Photo Rag Pearl

• Дуго смо тражили папир који би омогућио исте дугорочне квалитете као наша HDX мастила. Намерно смо користили папир без смоле заједнице. Важно је и то да наш hahnemühle папир не садржи оптичке отпремаче, који су из различитих разлога критични за дугорочну стабилност.
• Одабрали смо папир и јер сертификациони експерти имају широко искуство са њим.
• Папир је као наш Epson принтер сертификован за дигиграфију
• Природно беличави папир са граматуром од 320 gr/qm се састоји од 100% памука, без оптичких отпремача и подсећа на папир топле тонске баритне боје. Са великим простором боја и високом густином боја постижу се редовне боје и црно-беле нијансе и достиже се 3-димензионалност.
• Wilhelm Imaging Research потврђује папиру са „старим" Epson мастилима стабилност боја при мрачном складиштењу од преко 200 година.

 

Међуслој: Свилени папир без алкалног пуфера од памука

• Између појединих листова фотографија укладује се свилени папир без алкалног пуфера од 100% памука са тежином од 17-18 gr/qm да би се механијско трење минимизирало
• Свилени папир је једностраниче глатак са pH од 7,0 - киселинско слободан и без оптичких отпремача.
• Папир је прошао Photographic Activity Test (PAT) према ISO 18916.

 

Архивска кутија

• Фотографске отиске исхоставајемо против додатног износа у hahnemühle Photo архивској кутији. Архивска кутија је писима и може се оптимално складиштити. По архивској кутији могу се складиштити отприлике 50 слика са међупапирима.
• Архивске кутије су гарантовано киселинско слободне и оптималне су за чување отиска.
• Архивске кутије су отпорне на старење према DIN 6738, ISO 9706 и ISO 16245

 

Зашто смо се одлучили за те материјале

Када смо почели да се бавимо дугорочном архивирањем фотографија, истраживали смо на различитим веб-сајтовима и тражили савет од различитих експерата.
Позната је сигурно Wilhelm Imaging Research, која пружа импресивну количину информација о дугорочној издржљивости одређене комбинације принтера / мастила / папира. Wilhelm Imaging Research је сигурно вршила пионирски рад и била је нам важан извор. Блискост са индустријом принтера и папира која финансира Wilhelmove студије наводила нас је да тражимо додатне изворе. На пример, налазе се многи извори који указују да су папир-мастило комбинације потврђене од Wilhelm Imaging као екстремно отпорне на развој пукотина унутар неколико година. Такође, разматрање климатских утицаја као што је озон на отиске вероватно је Wilhelm Imaging разматрала веома касно. Из тих разлога смо даље консултовали експерте.
Одличан саветник је био Mark McCormick-Goodhart, шеф и оснивач Aardenburg Imaging and Archives - компаније која је активна у оцени материјала за креирање и конзервирање слика. Aardenberg Imaging је подељена у четири области: фотографиј, штампа, истраживање и архивирање – савршено поклапање нашој мисији дугорочне архивирање.
Mark MacCormick-Goodhart је допринео многим сазнањима и идејама нашем подухвату. Његов приступ истраживања Megaluxsati као мерна тачка за дугорочну стабилност и његова идеја о i-Metric за процену губитка квалитета кроз промену боје приликом гледања слике су апсолутно заслужни. На основу његовог сазнања и резултата Aardenburg Light Fade Test Results Database и на основу његове процене нашег подухвата у погледу супстрата, принтера и мастила одлучили смо се за hahnemühle Photo Rag Pearl.
Када је у питању складиштење архивирања, обратили смо се препорукама Dr. Philipp Stolper од одељења Material & Environmental Protection Fogra Research Society Druck e.V. Контактирао сам га између осталог због погодности hahnemühle / Tecco / Sihl папира, који су делимично сертификовани од Fogra према ISO 9706 („Information and documentation - Paper for documents - Requirements for permanence"). Међутим, он нам је написао у вези са том нормом: „У овој тести се Kappa број (индикатор садржаја лигнина), Alkaline резерва (мера супстанци које могу неутрализовати киселине насталих при старењу), pH вредност у водотопивом раствору (да ли је папир опште киселан?) као и отпор пропадања према Elmendorf (механичка стабилност). Та норма има за циљ да осигура да папир не ослобађа киселине или оксидира и тако проузрокује додатну штету боју штампе. Та норма НЕ разматра однос папира и боје за штампање, нити разматра промену боје штампе."
Наша оригинална замисао је била да отиске ставимо у полиетиленске торбе, као што препоручује Epson за архивирање. Али Dr. Stolper је имао јасну препоруку: „Што се полиетиленске торбе тиче, не знам да ли то не би могло бити контрапродуктивно ако се влаж овде акумулира и микробиологија такође доблаза." Признајемо, то је било разумљиво, поред тога što McCormick-Goodhart је пукао у исту браду: „A high quality PE wrapper won't necessarily harm anything, but probably is unnecessary unless you expect high levels of physical print handling on a routine basis." Затим смо елиминисали полиетиленску торбу.

 

Зашто је дугорочна архивирање фотографија важна?

Данас се готово све фотографије снимају дигитално. Дигиталне слике су јефтине, високе резолуције, добре боје и одличне за препроцесирање. Али можемо ли бити сигурни да ће те слике бити приказане за многе године? Да ли могу бити гледане? Да ли ће боје изгледати исто као у време снимања?
Овде говоримо о две класичне проблемске ситуације:

1. Проблем: опасност потпуног губитка медијума за похрањивање

• Чврсти дискови могу пропасти или произвести грешке при читању
• CD-и и DVD-и могу корозирати и оградити
• Flash меморија и SSD нису неограничено пута писљиви, отказ електронике доводи до потпуног губитка.
• Због своје мале величине ти медијуми могу лако бити заборављени или неслучајно одложени.
• Неслучајно падање, вода итд. могу довести до отказа медијума.
• Облак такође не пружа безбедно решење: шта ако добављач постане неликвидан? Ко гарантује за податке? Да ли ће Strato и Amazon постојати за 50 година?
• Можете ли сталне миграције ваших података на нове медијуме за складиштење и складиштење неколико пута?
• Боја микрофилм би била решење, али се већ скоро не користи, поред тога, обратно штампање је напорно и захтева посебне читаче и принтере.

 

2. Проблем: читљивост формата podataka и простора боја

• Могу ли формати подака као JPG, TIF и PSD бити читаљивани у деценијама?
• Могу ли простори боја као што су ECI-RGB V2 или AdobeRGB бити интерпретирани, оригинална боја је видљива?
• Можете ли постићи стални напор миграције у нове формате подака?

 

Поред дугорочне архивирање као отиска тако да нема других алтернатива. „A physical print is the only viable way at this point in time to ensure that future audiences will see the aesthetics of the image the way the photographer wanted them portrayed. The print is where the photographer is able to instill and ensure his or her own aesthetic values in their image craft. At this time, enduring, nothing less than a print, a tactile, physical object, very often hand signed by the artist, achieves this goal." Mark McCormick-Goodhart